Penipuan seni , perwakilan artis, usia, asal usul, atau pemilikan karya seni dengan sengaja untuk mendapatkan keuntungan kewangan. Pemalsuan karya seniman terkenal adalah jenis penipuan seni yang paling terkenal, tetapi penipuan juga mungkin disebabkan oleh kesalahan mengetahui usia atau asal usul sebuah karya seni — jika, misalnya, seorang peniaga seni dengan palsu menyatakan bahawa patung itu berasal dari Yunani abad ke-5-bce atau bahawa sebuah pasu berasal dari dinasti Ming China, untuk tujuan memperoleh keuntungan yang lebih besar, kerana karya-karya dari daerah-daerah tertentu atau jangka waktu dianggap lebih berharga di pasar seni kontemporari. Pencurian seni untuk dijual semula juga merupakan bentuk penipuan seni.
Penyalinan karya seni terkenal berasal dari asal-usul sejarah pengumpulan seni dan oleh itu hingga permulaan sejarah seni. Di dunia kuno, replika karya terkenal dibuat untuk memenuhi permintaan para pengumpul untuk karya-karya tersebut. Spear Bearer gangsa ( sekitar 450-440 bce) oleh pemahat Yunani Polyclitus, misalnya, terkenal dengan perkadaran dan keindahannya yang sempurna. Akibatnya, ia sering disalin dalam marmar untuk pengumpul Rom pada abad-abad berikutnya. Salinan-salinan itu, yang semuanya bertahan hingga abad ke-21, tidak berpura-pura menjadi yang asli atau dibuat oleh Poliklitus.
Gagasan harta intelek - idea bahawa karya seniman adalah milik mereka - paling tidak berasal dari Eropah abad pertengahan, walaupun sejarah mencatat contoh konsep itu seawal Yunani kuno. Telah berlangsung cukup lama selama Renaissance untuk Michelangelo mengambil umpan ketika karyanya disalahartikan. Dilaporkan bahawa ketika dia mengetahui bahawa seorang seniman lain menerima penghargaan untuk mengukir Pietà yang terkenal (sekarang di Basilika Santo Petrus di Roma), Michelangelo kembali dengan pahatnya dan menambahkan tanda tangannya di tengah-tengah patung itu, di selempang yang menonjol di seberang Badan atas Mary (dalam bahasa Itali): "Michelangelo Buonarroti, Florentine, membuat ini."
Pada abad ke-18 dan ke-19, mania untuk klasifikasi dan kajian masa lalu menghasilkan peningkatan pemalsuan ketika pasaran seni disesuaikan untuk menampung minat baru dalam masa lalu seni. Minat dalam pengkelasan masa lalu juga membawa kepada pendirian disiplin akademik seperti sejarah seni. Kajian sejarah seni dan penciptaan badan karya yang dipersetujui untuk para seniman dan era, serta kemajuan dalam sains, memungkinkan pada abad ke-20 hasil penipuan, penipuan, dan misattribusi dari karya-karya asli. Oleh kerana sejarawan seni memperoleh lebih banyak pengetahuan tentang masa lalu dan gaya, bahan, dan keadaan kerja para seniman dan zaman bersejarah, karya yang tidak autentik dan palsu lebih mudah didedahkan.
Mengesan penipuan
Walaupun terdapat kemajuan, pengesanan seni penipuan tetap menjadi usaha yang kompleks. Sangat sukar untuk menyingkirkan pemalsuan dalam karya seniman moden yang sejumlah besar karya dan status bintangnya menjadikannya sangat menarik bagi mereka yang melakukan penipuan. Pablo Picasso, misalnya, adalah seorang seniman yang produktif, membuat sejumlah besar karya di atas kanvas dan di atas kertas serta patung dan seramik. Mengingat keluarannya yang besar dan berbagai gaya dan media di mana dia bekerja, para sarjana mengalami kesulitan untuk menetapkan korpus yang pasti baginya. Prestij yang berkaitan dengan memiliki Picasso dan kesukaran atribusi, terutama untuk lukisan, dibuat dan terus membuat pernyataan penipuan terhadap kerjanya dengan keras kepada polis.
Salvador Dalí, seorang lagi seniman abad ke-20 yang membuat sebilangan besar karya di atas kertas, juga menjadi sasaran penipuan. Dalí merumitkan lagi masalah ketika dia menandatangani sehelai kertas kosong sebelum cetakan karya beliau. Dengan menerapkan tandatangannya pada sesuatu yang belum dibuat, dia sendiri menepis tanggapan keaslian.
Pada akhir abad ke-20, penipuan seni didorong oleh peningkatan populariti seni sebagai pelaburan. Dengan lebih banyak pengumpul dan muzium berlomba-lomba mencari lebih banyak karya seniman terkenal atau dari era terkenal dalam sejarah seni, motivasi penipuan meningkat secara eksponensial. Pada masa yang sama, sains moden memungkinkan untuk mengesahkan karya seni ke tahap yang lebih besar daripada pada masa-masa sebelumnya, walaupun ujian ilmiah itu kadang-kadang membawa hasil yang tidak jelas.
Pemalsu karya seni yang lebih tua kadang-kadang cuba mengatasi kaedah forensik dengan menggunakan atau meniru bahan yang asli. Salah satu kes yang paling terkenal adalah penipu Han van Meegeren, yang menggunakan campuran cat moden tetapi meniru teknik yang lebih lama sehingga tahap lukisannya disahkan, seperti yang dia kehendaki, sebagai karya asli oleh tuan Belanda abad ke-17 Johannes Vermeer. Walaupun ujian lebih lanjut dapat menunjukkan bahawa usia cat telah ditutup, muzium dan pengumpul sering menerima hasil awal.
Alasan lain bahawa penipuan seni sukar dikawal adalah kerana pasar seni sangat besar, tidak berat sebelah, dan sangat bervariasi, merangkumi barang dari butang Victoria hingga pasu Yunani abad ke-6 dan dari lencana jemaah abad pertengahan hingga gambar kontemporari. Perniagaan sering dijalankan di bawah kerahsiaan, dengan pembeli yang ingin tetap tidak dikenali untuk mengelakkan perhatian pencuri dan oportunis lain. Adalah mustahil secara logik untuk memantau semua transaksi antara peniaga, pengumpul swasta, dan muzium yang berada dalam perniagaan memperoleh seni. Pemalsuan seni yang disyaki umumnya dipertimbangkan berdasarkan kasus demi kasus, kerana biasanya hanya dapat dikenali oleh seorang pakar di bidangnya. Tetapi tidak biasa bagi dua pakar untuk mempunyai pendapat yang sangat berbeza mengenai keaslian objek yang sama,berdasarkan pada setiap kes berdasarkan bukti yang boleh dipercayai.
